對於中國科幻界，近來最大的焦點。
就是郝景芳的中篇小說《北京折疊》，獲得瞭被譽為科幻小說界的「奧斯卡」的雨果獎。
這是繼《三體》之後，中遊覽車行車紀錄器安裝國科幻文學第二次獲得的最高褒獎。
然後。
一大波自鳴得意的媒體和不明真相的吃瓜群眾，開始覺得中國的科幻小說已經很牛瞭。
甚至媒體已經發出這樣的聲音：
然而，去年劉慈欣面對媒體時，就說過這樣一句話：
首先我想澄清一點，中國科幻沒有達到世界級水平，任何一個國傢的一個類型文學，不可能憑著一本書就達到世界級水平，得有很多這樣的書才行。
光速打臉。
《北京折疊》不似《三體》這樣的硬科幻。
還是比較容易理解的，大傢有興趣可以找來看一下。
小說設定在一個未來可以折疊的北京。
城市被分成三層空間。
第一空間和第二空間享受著最底層第三空間的服務。
說得通俗點，就是上層和中層人民，壓榨剝削下層人的故事。
然而這種反烏托邦的創意，早在90年前的德國，就有人想到。
並且拍六鏡頭行車紀錄器推薦成瞭電影。
這就是魚叔今天要說的1927年的德國電影——
《大都會》
話說這部電影有多牛B呢？
作為一部90年前的電影，豆瓣一萬多人評價，評分高達8.9。
它是影史上成本最高的無聲電影，約合現在的2億美元。
最開始的片長有210分鐘。
但由於歷史原因，有近四分之一的影片內容已經永久丟失。
直到21世紀初，才大車專用行車紀錄器有人在阿根廷發現一份拷貝。
修復出瞭至今最接近原版的150分鐘版本。
並被聯合國教科文組織選為世界文獻遺產。
它已經超越瞭本身的藝術性和商業性，成為人類文化的一部分。
而且希特勒也是這部片子的忠實粉絲。
他甚至承諾，本片猶太裔的導演導演弗裡茨·朗可以成為一個「名譽雅利安人」。
並試圖說服導演為納粹效勞，但遭到拒絕。
而本片的編劇，同時也是弗裡茨·朗的妻子，卻沒有跟隨丈夫離開德國。
反而加入瞭納粹。
二人就此分手。
《大都會》故事設定為一百年後的世界。
社會分為兩個階層，地下的勞工城和地上的大都會。
靠雙手建立瞭機器並日夜維護的是工人團體，他們群居在地下城。
資本傢生活在富麗堂皇的地上大都會，過著養尊處優的生活。
這個設定和《北京折疊》基本一致。
不過，《大都會》中沒有折疊的功能。
《北京折疊》中第三空間的人，之所以生活艱苦，是因為機器基本上替代瞭人工；
而《大都會》中，工人們為瞭維持機器的運作，一直工作。
《大都會》的故事並不復雜。
就是一個沒吃過苦的天真富二代，對工人之女一見鐘情。
追隨她來到地下勞工城，發現底層人民的疾苦，然後跟他的資本傢父親斡旋。
最後父子倆差點把大都會全都毀瞭。
故事格局，相比於這個吊炸的的創意，的確小瞭一點。
但它在科幻電影史上的地位，已經如同裡程碑。
這部電影的群演人數多達37000人。
對於當時大蕭條時期的德國，創造瞭大量就業機會。
一個牛逼的劇本，歸功於天才編劇。
而一個並不是很出色的劇本，卻可以把它拍成神作，那必然要歸功於導演。
弗裡茨·朗就是這麼一個化腐朽為神奇的導演。
為瞭一個鏡頭，他可以連續拍兩天，直到滿意為止。
拍攝女主被燒的情形，為求逼真，堅持用真火以達到效果。
就是這麼精益求精的態度，才讓這部作品完成度如此之高。
除瞭完成度高，他還用瞭很多超越時代的表現手法。
上世紀20年代的德國，正處於一戰後的恢四鏡頭行車紀錄器推薦復期。
而德國導演們也抓住瞭人們內心的惶恐和不安，在電影中利用變形誇張等手法，形成瞭有特色的德國表現主義電影。
《大都市》就是代表作之一。
這部電影裡，演員們的妝容和表演都十分誇張；
而且有很多奇特的鏡頭。
除此，還有濃重的宗教隱喻。
女主的名字就是聖母的名字—瑪利亞；
在她身上，也具有聖母瑪麗亞的宗教色彩。
電影中不止一次得提到七宗罪 、巴別塔、揮舞著鐮刀的魔鬼，以及大洪水等意象。
從人物關系上來看，操控整個大都會的男主父親，就是上帝的形象。
而遊走在父親和勞工們之間的富二代男主，對應的則是耶穌。多鏡頭行車紀錄器推薦
影片中不止一次提到瞭一句臺詞：
大腦和雙手之間的協調者，必定是心。
象征大都會大腦的是男主父親；
象征雙手的是勞工工頭。
富二代男主起到瞭心的協調作用。
與此同時，作為大都會大腦的男主父親，求助於科學傢，造出瞭一個跟女主瑪利亞一樣面目的機器人。
機器人瑪利亞成功點燃瞭底層勞工們的憤怒情緒。
挑起瞭與資本主義的抗爭。
吃瓜群眾一點就著，瞬間摧毀瞭維持生產的機器。
結果引發瞭勞工城的大洪水。
勞工們留在傢中的孩子危在旦夕。
機器瑪麗亞也從革命領袖變成瞭女巫，最終被吃瓜群眾燒死在火刑架上。
多虧瞭男主富二代和女主瑪利亞，救瞭勞工們的孩子。
最終，資本傢父親和工頭在富二代男主的調解下，握手言和。
難怪希特勒會這麼喜歡《大都會》。
甚至曾被攻擊《大都會》是宣揚納粹的右翼烏托邦寓言。
到瞭80年代，才開始被很多人視為典型的後現代主義電影。
一個世紀後的我們，再看這部電影，不得不折服於前人的想象力。
太niubility！
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